生活是创作的源泉

作者：颜如玉（原载于《世界日报》）

创作需要素材，如果说文学作品里依据的是事物和人物，那么真实生活就是素材的源泉。

素材，是作者从现实生活中所看见的、未经整理加工的、感性的、分散的原始材料。鲁迅先生对于“如何才能写出好文章”强调两点：一是多看，二是多练。这里的“多看”是多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。

记得上学时，老师留出各种类型作文题目让学生练习写作，可是尽管绞尽脑汁，阅读大量名著、范文，但写出的文章仍然给人以空洞感，不过是口号式的语言和华丽词句的罗列。其原因在于没有生活做地基，建造的只能是空中楼阁。

有一种说法，许多作家的成名作是自传体，原因在于真情实感，亲身经历和体验。作家六六的成名作《王贵与安娜》，是以她的家庭为背景所写，情感细腻，人物生动，性格鲜明，读起来一气呵成，朗朗上口。

黑格尔曾说：“最大的天才尽管朝朝暮暮躺在草地上，让微风吹来，眼望着天空，温柔的灵感也始终不会光顾他。”归根到底，文学是人学，人活在社会中，离开了生活，实际上就离开了人。不写人物性格，不写典型环境，不写典型细节，只写情绪、意境、意念，就不是生活的反映。

即使非自身体验，文学创作也要接地气。作家严歌苓为写《第九个寡妇》专门到河南农村体验生活，最终写出了一个娇嫩欲滴的农村妇女与民间“地母神”形象的合体。

我在初来菲律宾时，就打定主意写一本关于菲律宾的书。发表在华文报纸专栏的文章，大部分故事出自我所认识的菲律宾人。他们给我讲为何圣诞季是4个月；讲巴丹死亡行军；讲婚嫁仪式；讲菲餐特色，甚至从菲佣那里也会了解到许菲律宾的风土人情。

生活是文学创作取之不竭用之不尽的源泉，文学作品又是生活素材的精心提炼。生活更是文学创作者永远不能离开的土壤。