中国因“萨德”事件采取“限韩”措施，与此同时中国电视综艺产业却大规模借鉴韩国节目，引发韩国国会立法反击，准备强力捍卫韩国文化知识产权。
这项剑指中国的立法行动被业内人士视为对中国“山寨综艺”的公开羞辱，却意外获得中国舆论支持，甚至引起一轮对国产综艺如何打破“拿来主义”的讨论。
韩国国会上星期通过《文化内容产业振兴法》和《音乐产业振兴法》修正法案，为韩国外交部等政府部门提供法律依据，应对韩国文化产品被非法抄袭的问题。据《参考消息》《三联生活周刊》等引述韩媒报道，法案今年7月30日开始实施，未来韩国综艺节目遇到抄袭侵权问题，可提升到韩国政府层面处理。
提出修正法案的韩国议员在提案中，特别点名未购买版权就“拿来”的中国综艺节目，仅在去年就有七档。
其中例子包括：《中国有嘻哈》被质疑抄袭韩国节目“show me the money”；《向往的生活》被指与韩国的《三时三餐》雷同，连宣传海报设计都如出一辙；以及邀明星开餐厅的真人秀节目《中餐厅》，涉嫌抄袭韩国节目《尹食堂》。
就在这两项修正法案通过前，上个月开始热播的中国综艺节目《偶像练习生》也陷入“抄袭门”。这档选秀节目因与韩国节目“produce101”高度相似，让一些观众误以为向韩国购买了版权。韩国制作公司mnet发声明澄清并未参与制作，并指节目侵权。
中国综艺节目吹“韩风”并非这一两年的事。湖南卫视在2012年购买韩国版权引入《我是歌手》，在中国一炮而红；之后浙江卫视和湖南卫视又分别购买《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪儿》等节目的版权，屡创收视佳绩。
有分析认为，中韩关系因“萨德”问题急剧下滑，导致一些地方卫视无法通过正当渠道购买版权，侵权抄袭之风愈演愈烈。但受访的学者指出，中国缺乏本土化创新，才是抄袭风盛行的主因。
华东师范大学传播学院新闻系副教授吴畅畅向《联合早报》指出，中国大量综艺节目，包括大红大紫的现象级节目，几乎都是对海外综艺节目模式的照搬；节目模式相互借鉴思维并非不妥，但缺乏本土化的创新却让中国综艺节目受严重诟病。
他举例，韩国一些节目也借鉴日本和欧美模式，例如“produce101”制作人就是从日本女团akb48的选拔赛中找到灵感，但成功结合了韩国本土的练习生公司制度。
在资本大量投入的作用下，中国的综艺节目产业近年飞速发展，各大卫视和网络平台推出的节目档数、收视率、冠名费都上升，但吴畅畅认为：“中国现在还没有开发原创的视野，以及有效的转换能力，缺乏把模式点提炼出来，进行本土化转化的能力。”
清华大学新闻与传播学院教授陈昌凤也认同，中国的电视综艺节目存在大量的模仿甚至抄袭行为，当中原因包括流行文化的本质因素、商业化运作的结果，以及中国在此领域创新能力不足。
她指出，原创是文化个性的应有之义，自信的文化必须有自己的原创，而这需要一定的根基和土壤，包括开放的思考环境、稳定的经济投入、社会的认同、文化的传承等。
韩国国会这次表态整治中国“山寨综艺”，得到中国网民和舆论力挺，华东师范大学国际汉语（文化）学院朱康博士认为，这再次反映出在经济发展的大背景下，很多中国人都存在文化焦虑感，因为“经济上带来的骄傲感，并没有在文化上得到验证，看不到自我表达和自我确证”。
但他也认为，不能否认中国综艺节目的制作能力近年确实获得了提升，除了创意本身，中国综艺节目的内容、制作也是吸引观众的因素，“像《我是歌手》这档节目，创意层面引起的兴趣，已经远远低于我们对歌手唱功本身的关心”。
中国现在还没有开发原创的视野，以及有效的转换能力，缺乏把模式点提炼出来，进行本土化转化的能力。
——华东师范大学传播学院新闻系副教授吴畅畅
